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意气风发斗志昂扬歌曲？
我们走在大路上,意气风发斗志昂扬。
含有歌词“我们走在大路上,意气风发斗志昂扬”的歌曲是《我们走在大路上》。
中文名称：我们走在大路上
填 词：劫夫
谱 曲：劫夫
编 曲：劫夫
我们走在大路上,意气风发斗志昂扬,
毛主席领导革命队伍,
披荆斩棘奔向前方.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
朝着胜利的方向.
三面红旗迎风飘扬,
六亿人民奋发图强,
勤恳建设锦绣河山,
誓把祖国变成天堂.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
我们的朋友遍天下,
我们的歌声传四方,
革命风暴席卷全球,
牛鬼蛇神一片惊慌.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
朝着胜利的方向.
我们的道路多么宽广,
我们的前程无比辉煌,
我们献身这壮丽的事业,
无限幸福无上荣光.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
国际歌可以随便用吗？
国际歌可以随便唱，但是不能随意唱。
? ? ? ? 1.原因：《国际歌》是全世界无产阶级的战歌。我们要严肃对待。不能随意更改。
? ? ? ? 2.《国际歌》来历：1871年3月，巴黎无产阶级建立了人类历史上第一个无产阶级专政的政权——巴黎公社。两个月后，巴黎公社失败；不久之后，公社的领导人欧仁·鲍狄埃创作了诗歌《英特纳雄耐尔》。1888年，法国工人作曲家皮埃尔·狄盖特为这首诗歌谱了曲，自此《国际歌》创作完成。上世纪20年代，苏联曾将《国际歌》用作国歌。1920年，由我党早期的革命家瞿秋白翻译的中文版《国际歌》，开始在我国流传。
望北斗原唱？
再把江山夺
原唱：小金哥
提刀
我向天歌
跨马
我起传说
猛虎
我下山坡要再把辉煌谱战歌
三年
我有辉煌
几载
我称过王
人生
有太多迷茫我还依然那么狂
我若再次争帝王
一把钢刀在身旁
满腔热血在胸膛
这条路它还很长
我若再把王位看
聆听心底的呼唤
望北斗
山河断
漫天樱花多璀璨
我若拔刀再出战
看我再把何人惯
谈名利
情太淡
再次从一打到万
我若再有辉煌日
犹记那年立下誓
看雄鹰
我展雄翅
我再次圆我英雄志
我若东山再起时
大器晚成不算迟
别问我
值不值
待我再称帝王时
我若猛虎下山坡
再次掀起这风波
寒风起
留传说
依旧是我小金哥
我若蛟龙再出海
乾坤八卦任我摆
论成功
我心感慨
我若再提屠魔刀
谁敢接我这一招
兵和刃
无人超
一山更比一山高
我若拿回这一切
划破苍穹摘星涅
破天晓
踏三界
我要那天地为我裂
我若跨马再奔腾
谁敢与我相抗衡
山水转
何相逢
我夺回一切能不能
义勇军进行曲的来历的电影？
众所周知，《义勇军进行曲》由田汉作词、聂耳谱曲，是1935年上映影片《风云儿女》的主题歌。与国歌相比，说起这部电影的出品方——电通影片公司（以下简称电通公司），许多人并不一定了解。这家成立于1934年的影片公司，如何催生了国歌的诞生？
有声电影的孕育
19世纪末期，电影作为一种新颖的文化样式进入上海，旋即以其独特的风采，受到大众青睐。电影放映在浦江畔生根开花，迅速向大江南北辐射，影响日益扩大，经济效益日渐上升，由此引起中国一些民族资本家和知识分子开办中国电影制片业的兴趣和愿望。
在20世纪30年代的上海和中国电影版图上，电通公司与同时代的影片公司相比，在经营业绩和社会影响力等方面都不能算第一集团。从它开业之初到谢幕，历时约一年半的时间，但其出品的《桃李劫》《风云儿女》等4部影片，都成为当年左翼电影的经典代表作品。
20世纪20年代后期，有声电影在美国发展起来。中国的类似技术出现在20世纪30年代初。1933年9月，从美国留学归来的司徒逸民、龚毓珂和马德建经筹措，在上海蒲石路（今长乐路）一条弄堂里成立电通股份有限公司，经营“三友式”有声电影录音、放音设备，打破了外国在电影录音方面的垄断地位。翌年春，中共地下党的电影小组通过司徒慧敏与其堂兄司徒逸民取得合作，将该企业改组为电通影片公司，司徒慧敏担任制片主任，电影小组负责人夏衍等以较为隐蔽的方式从事影片选题及内容制作。后来的诸多学术研究都认为，电通公司转型之际正是左翼电影运动关键之时，而这与司徒慧敏的身份——中国共产党电影小组成员，有着较为密切的关联。
电通影片公司成立后，拍摄的第一部影片是《桃李劫》，这也是中国早期有声电影代表作，主题曲《毕业歌》由田汉作词、聂耳作曲。影片号召广大青年担负起天下兴亡的重任，上映后大受欢迎，《毕业歌》也成为当时著名的抗日救亡歌曲。
田汉在狱中完成歌词
《风云儿女》是电通公司的第二部影片，主要讲述了知识分子由象牙塔断然走向抗日战场的故事，电影剧本和主题曲由田汉负责。当时，田汉的处境比较困难。他四处奔波，忙于各类革命文艺活动，最棘手的就是躲避国民党反动派的追捕。尽管如此，他还是按计划于1934年11月完成剧本。据司徒慧敏回忆，田汉辗转送来的创作是“十来张直行的稿纸”（一说“写在几页十行纸上”），上面“不依行格、用毛笔细字写成，这仅能称作故事梗概”。当初本子标题为《凤凰涅槃图》，此后才定名为《风云儿女》。
1934年底，田汉的故事梗概由夏衍和许幸之接手，并最终形成电影文学剧本和分镜头剧本。1935年2月19日，田汉被捕入狱。据田汉长子田申回忆：“分镜头脚本还没来得及写，2月19日晚上，父亲和梅兰芳研究访苏联演出的剧目后回家时就以‘宣传赤化’的罪名被捕了。”许幸之回忆说，当他接手《风云儿女》的拍摄时，手头拿到的电影剧本中有关主题歌《义勇军进行曲》和插曲《铁蹄下的歌女》的歌词部分都是空白的。但不久，去监狱里探监的同志，辗转带来了由田汉在狱中写的一段歌词，这就是《义勇军进行曲》的原始手稿。
《风云儿女》的拍摄始于斜土路（2567号）片场，大部分在荆州路405号完成。这也是永恒经典《义勇军进行曲》孕育的过程。田汉、聂耳、夏衍等投入了极大的革命热情。据许幸之回忆，聂耳当时领导着一支业余歌咏队，担任歌咏队的指挥。这个歌咏队几乎每周都来电通公司排练，参加合唱的除了当时影剧界的演员外，还有工人和职员。许幸之记得在演唱《义勇军进行曲》时，由于合唱队来的人太少，唱完以后听录音时，大家都觉得声音略显单薄、气势不够，于是聂耳就让许幸之动员几个剧组的演职员一起来重新演唱，最后连导演也成了合唱队员。
聂耳从国外寄乐谱
1935年4月1日前后，又传来国民党反动派要抓捕聂耳的消息。经中共地下组织的安排，聂耳决定立即离沪，东渡日本，然后转赴欧洲，继续自己在音乐上的深造。出国前一天，聂耳还赶到电通公司摄影棚用简谱初稿试唱，认真倾听司徒慧敏和张云乔等人的修改意见。聂耳赴日后不久便寄乐谱（当时暂名《进行曲》）给孙师毅和司徒慧敏。从歌词曲谱完整度而言，这就算是定稿，但歌名未定。《进行曲》显然不适合作为歌名。有学者研究认为“进行曲”这三字，也是聂耳赴日期间受日本乐曲的刺激而来。
当时，孙师毅主编《电通画报》半月刊要发表此歌曲，需要拟定歌名。电影文学剧本称此为“军歌”，片中又提到东北有义勇军，左翼电影多有表现关内关外的抗日义勇军。于是，《进行曲》顺理成章地定名为《义勇军进行曲》。
聂耳出国之后，为使主题歌的演奏效果更好些，许幸之找到作曲家贺绿汀帮忙，并得到侨居上海的犹太裔俄国作曲家阿尔夏洛莫夫帮助，请其代为谱写乐队伴奏，这就是影片中由小号和军鼓进行伴奏的主题歌。
1935年5月初，青年歌唱家盛家伦，电通公司演职人员郑君里、金山、顾梦鹤、司徒慧敏和施超等，在吕骥、任光等音乐家的鼓励下，组成一个小小的合唱队，经过几天的练习于5月3日第一次将《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》在东方百代唱片公司录音棚内（今徐家汇公园“小红楼”）灌制成唱片发行。
《风云儿女》公映后，《义勇军进行曲》很快就以其激昂的曲调及动人心魄的歌词感染了无数观众。许多人为了学会这首歌曲反复观看电影，不久就出现了电影院内一起高声歌唱的动人场面。1938年春，在法国巴黎召开的42个国家参加的反法西斯侵略运动大会上，音乐家任光指挥巴黎华侨演唱了《义勇军进行曲》。从此，这首歌走向了世界。
成为永恒的经典
拍摄了4部影片后，电通公司未能实现拍摄成本控制的管理弊端成了致命伤，被迫于1936年4月停业。
电通公司的谢幕，丝毫不影响《义勇军进行曲》成为永恒的经典。1941年太平洋战争爆发后，《义勇军进行曲》在东南亚国家和地区广为传唱，成为国际反法西斯阵线的战歌之一。二战期间，美国、英国、苏联、印度、新加坡等国的广播电台常播放《义勇军进行曲》，表达世界人民反法西斯的共同心愿。
中华人民共和国成立前夕，毛泽东同志在中南海丰泽园召集国歌问题讨论会，画家徐悲鸿提议用《义勇军进行曲》作代国歌。经过热烈讨论，毛泽东同志综合了大多数人的意见，宣布接受徐悲鸿的建议，全场鼓掌表示赞同。1949年9月27日，经中国人民政治协商会议第一届全体会议通过的四个决议案中第三个决议写道：“在中华人民共和国的国歌未正式制定前，以《义勇军进行曲》为国歌。”
2004年3月14日，在第十届全国人民代表大会第二次会议上通过的《中华人民共和国宪法修正案》明确，宪法第一百三十六条增加一款，即作为第二款的“中华人民共和国国歌是《义勇军进行曲》”。国歌同国旗、国徽一样，是国家的象征，具有同样的宪法地位。每个中华儿女唱起《义勇军进行曲》，都会想到自己肩上的责任，积极为祖国的富强、民族的复兴贡献力量。
英雄战歌创作背景？
《英雄赞歌》阐述的是20世纪50年代初爆发的朝鲜战争中，中国抗美援朝时期，反映了志愿军战士王成牺牲后，他的妹妹王芳对哥哥的思念和崇拜。《英雄战歌》是电影《英雄女儿》插曲。《英雄战歌》是由公木作词，刘炽作曲，电影《英雄儿女》的插曲，发行于1964年。
《英雄儿女》的编剧毛烽和导演把没有进行剪辑的电影片段交给作词人公木，邀请其为《英雄赞歌》写歌词。在观看完片段之后，公木联想到自己所创作的诗《烈士赞》，认为该诗和电影有关系，都是在写英雄。在经历一晚后，第二天他完成了歌词的创作。
该曲曲作者刘炽在拿到歌词后并没有马上谱曲，而是拉着朋友打起扑克，而正当大家打在兴头上时，刘炽突然把牌往桌上一扔，回家谢绝一切打扰，一遍遍读着歌词，最后创作出曲谱。该曲是以内蒙古民歌《巴特尔陶陶呼》为蓝本加以发展完成的。