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上海美院创始人？
人民网上海6月9日电 （钱晓鸣）今天上午，上海大学举办上海美术学院院长聘任仪式，曾成钢任院长，中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席、上海美术学院原院长冯远被聘为上海美术学院名誉院长。上海大学党委书记成旦红分别为曾成钢、冯远颁发了聘书。
上海美术学院始于1959年重建的上海市美术专科学校，继承1912年刘海粟创办“上海美专”的海派美术精神；1983年并入新组建的上海大学，定名为上海大学美术学院；2016年12月，更名为上海大学上海美术学院，院长为中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席冯远。
新中国的上海美院不仅具有像吴大羽、张充仁、唐云、丁浩、张雪父、应野平、孟光等海派艺术家，还涌现出像章永浩、廖炯模、顾炳鑫、陈家泠等一批新时代海派杰出代表艺术家，并培养出了邱瑞敏、陈逸飞、施大畏、丁乙、马良等一大批海派美术家。
曾成钢简介：
曾成钢，毕业于中国美术学院雕塑系。历任中国美术学院雕塑系主任、教授；清华美术学院美术分部主任、雕塑系主任。现任清华美术学院副院长、博士生导师。全国政协委员、中国文联全委会委员、中国美术家协会副主席、中国雕塑学会会长。
文艺界抗日民族统一战线最终形成的标志是？
《中共中央为公布国共合作宣言》和蒋介石谈话的发表，标志着以国共合作为基础的抗日民族统一战线正式形成。
在抗日民族统一战线中﹐中国共产党始终坚持独立自主原则﹐确保无产阶级在统一战线中的政治领导权﹔坚持放手发动群众﹐开展敌后游击战争﹐扩大抗日人民武装和抗日根据地﹐并在根据地内建立“三三制”政权﹐即在政权人员的分配上﹐共产党员(代表工人阶级和贫农)﹑左派进步分子(代表小资产阶级)﹑中间分子及其它分子(代表中产阶级和开明绅士)大体各占三分之一。
针对国民党消极抗日﹑积极反共的政策﹐中国共产党采取了“发展进步势力﹐争取中间势力﹐孤立顽固势力”的总方针﹐执行“又团结又斗争﹐以斗争求团结”的政策﹐在与顽固派的斗争中﹐坚持“有理﹑有利﹑有节”的原则﹐从而克服了国民党当局制造的反共摩擦﹐发展和壮大了人民抗日力量﹐巩固和扩大了抗日民族统一战线﹐保证了抗日战争的胜利。
扩展资料：
产生原因：
1、外部原因：日本帝国主义的野蛮侵略，使中华民族处于生死存亡的严重关头，民族矛盾上升为主要矛盾。国民党和共产党是抗日民族统一战线的核心，决定着统一战线的发展。
2、内部原因：中国共产党顾全大局，以民族利益为重，毅然捐弃前嫌，倡导和推动第二次国共合作，最终促成了抗日民族统一战线的建立，为抗日战争的胜利奠定了坚实的政治基础。
文艺界抗日民族统一战线
1935年8月1日中国共产党发表《为抗日救国告全国同胞书》,号召建立抗日民族统一战线。全国文艺界热烈响应这一号召,主张除汉奸以外的一切文艺家都团结在抗日救亡的总目标下,建立广泛的文艺界抗日民族统一战线的组织。1936年10月,文艺界各派人士联合发表《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》,号召全国文艺界一致团结抗日救国,并谴责国民党政府限制言论自由。1938年3月27日,中华全国文艺界抗敌协会在汉口成立,标志着文艺界抗日民族统一战线的形成。
第四次文代会名词解释？
第四次文代会于1979年10月30日至11月16日在北京召开。出席大会的代表共3200人。这是党的十一届三中全会以后文艺界的一次空前盛会，实现了文艺队伍的空前团结，会议解放了思想，明确了社会主义现代化建设新时期文艺发展的方向、道路，对繁荣社会主义文艺事业有深远的意义。
1918年10月30日召开标志着文艺界的全面解冻？
1979年10月30日召开第四次文代会标志着文艺界的全面解冻。
1979年10月30日至11月16日,第四次全国文学工作者代表大会召开,它标志着文艺界的全面“解冻”,提出了新的文艺指导思想——“为社会主义服务,为人民服务”,为新时期文学在恢复期里大步走向繁荣起了积极的推动作用。
40年代国统区文学的主要基调是（？
国统区创作概括：
（一）抗战前期：全民族亢奋中的文学的“统一”，整个国统区文学基调为昂扬激愤的英雄主义。
1、文学观念统一为抗战服务，色彩统一、鲜明而单纯；
2、“文协”的成立
1938年3月27日，在武汉成立了中华民国文艺界抗敌协会，它的成立标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学以及国民党民族主义文学等多种文学运动的汇流，组成了文艺界抗日民族统一战线，是现当代文学史上第一次，也是唯一一次包括国共两党在内的大联合。《抗战文艺》是当时最大的杂志。
3、文学形式上，出现新的文学形式——“小型化”
主要包括“广场艺术”，即墙头诗、传单诗、枪杆诗，“壁报文学”等大众化的小型轻便的艺术形式；还有用来解说宣传抗战的战事、鼓词、唱本、街头剧和戏曲等。代表作有街头剧《放下你的辫子》，在抗战初期影响最为广泛，与《三江好》《最后一计》一起，被称为“好一记鞭子”。
这一时期的文学有报告华的趋势，报告文学发挥了文艺“轻骑兵”的作用。
（二）抗战中期：历史沉郁中的文学思索
1、抗日战争进入相持阶段，初期昂扬激愤的社会心理渐渐转入沉静，人们开始审视战争，由初期的昂扬激愤转向沉郁苦闷。
2、文学从单一走向复杂
文学向着多层次思维、多方位观察转变，文学艺术的表现追求应有的丰富性、复杂性和深刻性，倾向于“史诗格调”。
3、创作特点：三个面向
（1）面向现实；
（2）面向历史。
形成了以郭沫若《屈原》为代表的历史剧的创作高潮。
（3）面向自己：以抗战为背景写知识分子的苦难历程，反思中国知识分子的思想性格。作品有：路翎《财主的儿女们》，具有史诗内涵；沙汀《困兽记》；夏衍《法西斯细菌》等，并出现了艾青长诗《火把》史诗性长诗。
（三）抗战后期和解放战争时期：文学用喜剧结束一个时代
这一时期的创作集中表现了两个主题：
其一：对国民党统治的批判；
其二：知识分子的自我批判。
风格上不约而同具有讽刺风格，表现出喜剧性。
代表作：钱钟书《围城》、张恨水《八十一梦》，被称为国民党统治时期“官场现形记”的陈白尘的《升官图》，吴祖光的《捉鬼传》。
诗歌方面有政治讽刺诗《马凡陀山歌》等